以这样的方式总结

酸菜

我没有想到这次群杀的精华写手们，会和五月吧十五杀重合这么多。当时点评过的五位写手，居然有四位再次现身，而且他们几乎是每次出手都基本有所斩获。既然重逢，我再谈点看法，大家就当随意聊聊，如果说得不对也别放心上。

还是出安先吧。
上次说你的某篇作品在结构上把握不是很准，后来我又翻起在你的代表作《长安古意》，发现也存在着类似问题。
《长安古意》的故事，布局构思非常精彩，我看过多遍依然认为是一篇不可多得的佳作。可是读完文章心里总觉得怅然若失，不觉得圆满。我就想为什么会这样呢？终于得出结论：笔墨散了。这个散不是指一盘散沙，而是后半篇笔墨给了太多的人，虽然并没有造成浪费，却从而冷落了主角，占据了主角的表现空间。最后以主角落荒而逃结束，我不知你是不得已而为之，还是有什么深意。而这样的结局，给长安笼罩了一层凄凉的色彩，让人觉得“古意”尚且没有写透，不够醇厚。一位朋友说，如果出安继续写下去，写成长篇，一定会很好看。我说，我想也是的，如果继续写下去，或许能把“古意”真正写出来。
像以上结构宏大的短篇，创作难度大是可以想见的，在结构把握上出现些许问题，也是可以理解的。不过如果你想创作出比《长安古意》更完美的作品，我觉得结构这方面的努力也是很有必要的。
从这次的两篇作品来看，《信仰》仍旧存在“散”的问题，但却在最后用艾米丽的一段话将主题喷了一把，注意我用了这个“喷”字，看到这个地方我才幡然醒悟，核心主题便在此处。这个“喷”的效果，其实就是张力，就把前面“散”的问题掩盖了不少，但依然不可忽视。《星痕》的出现，却让我为之一喜。虽然这篇并不是出安全力打造的作品，但我却感到，出安在做一种尝试，用单线叙事，对于核心主题的把握也许更为得心应手。出安在版面发帖讨论第一人称和第三人称叙事的优劣，想必也是在探索更适合掌控核心主题的方法吧？《吴红英的世界》也是单线叙事，好像也是练手之作。那么到现在，是不是有所体会了？

可兰经崔光阳佟虔，撇开旧有的成见，不妨平心静气再聊一聊。
我一直在想当时为何对你的作品诸多挑剔，后来发现你的作品多数都是悲剧结束。我惊觉自己对悲剧是如此苛刻，也许是看过太多经典的悲剧作品，潜移默化养刁了口味。于是这次起草评文标准时，特意提醒作者“慎写纯悲剧”。当然，写手们估计大多不会在意的，我只是给自己一个退路而已，万一作者写了特悲的悲剧却没有打动我，最后给出低分，也算我丑话说在前头了。
三轮时，一位朋友问我这次群杀有没有让人眼前一亮的作品推荐一下。我说，眼前一亮的没有，眼前半亮的倒有一篇。我指的便是《忘忧》，这是我本届唯一一篇给到8分以上的帖子。我对这篇文章并不满意，原因在评文里也有讲到。之所以给到8分以上，一是文笔一流，二是狼头讨喜。
知道作者真身后，前前后后一联想不难发现，作者对于悲剧创作情有独钟。其实我也爱看悲剧，可是我觉得很多写手对悲剧的表现力还很欠缺，包括你。也许有少数读者会被打动，但你要清楚，并不是你文字的功劳，而很大程度上取决于读者的脑补或者格外敏感的神经末梢。更多的读者是要靠文字本身的表现力去感染，打动，甚至震撼的，不幸的是，我就是这种读者。
我翻了翻一些打动过我的悲剧作品，总结了一点感悟，在此分享给大家。
小说文字的表现力，不在于叙述和渲染，而在于描写。描写有很多种，其中最富有表现力的就是语言描写。好些写手常常把语言描写全部用来交代背景剧情或剧情发展，这是一种极大的浪费，不到非用不可的时候不建议使用，能用叙述简略而过的尽量简略。如果能做到但凡角色开口，就必定彰显一定的性格思想感情，那就到家了。
提到表现力，这里可以参看一下《信仰》最后艾米丽的一段话，也就是我前面提到的“喷”，这就是语言的张力。当故事一步一步发展，一点一点蓄力，情感一点一点积累，到达高潮部分时，就要“喷发”出来，用角色的语言将悲伤甚至悲愤等等情感“喷”出来，达到感染读者的效果。
我再贴一段《花千骨》的高潮情节。——
好冷……
　　花千骨的睫毛上结了薄薄一层霜，紫色的眸子颜色越来越淡。
　　她以为她早就不会痛了的，可是原来还是会。被自己最爱的人杀死，这到底是惩罚还是解脱？
　　“白子画，你还是不肯爱我么？”她始终不明白，为何在她心中神圣过一切的东西，他却如此轻鄙？
　　白子画空洞无声的看着她，不是不爱，不是不肯爱。正是因为太重要，所以不能爱。
　　花千骨用力伸出双手推开他：“既然如此，你有什么资格和我一起死？”
　　白子画整个呆住了，他有什么资格跟她一起死？
　　花千骨的声音突然空灵而诡异，犹如尖锐的弦音在搔刮耳膜。
　　“白子画，我以神的名义诅咒你，今生今世，永生永世，不老不死，不伤不灭！”
　　时间瞬间停止，所有人都惊呆了。然后白子画就看到所有的一切仿佛都逆流而行，无数漂浮的微光重新聚集回自己体内。左臂剧烈的开始疼痛起来，他甚至听到皮肉生长的声音。
这篇小说文笔谈不上出色，但却受到很多读者欢迎，为什么？太感人了!
这是怎样的爱与恨的交缠？这是怎样的悲与愤的撕裂？爱到极处才有恨到极处，恨到极处原来不是让对方和自己一起灰飞烟灭才甘心，而是诅咒他永生不灭，让他一生一世永生永世活在亲手杀死至爱的悔恨之中，求死而不能啊。
如此的情感喷发，这是用多少个“内牛满面”“心如刀绞”都描述不出来的境界。一大批读者中招，哥不幸是其中之一。你看，作者都不用描写主角是如何心碎心痛又因爱生恨的，一句语言描写就表达了这么深刻的情感，这就是语言描写的表现力。
回到与写手的对话，我心知你是个好强的人，也是写作功底很不错的写手，但要写好悲剧并不是一朝一夕的事啊,你看这么多写手有几个敢挑战的。如果有缘下次还在群杀遇见，希望能看到你写的富于感染力的真正的悲剧精品之作。

嗯，再跟南宫咕噜聊聊。
你是个专门写喜剧的，刚好和前一位相反。可是除了《袍泽》就再没见你写过精品。这次的作品我一篇都看不上。《圆月会》除了两个寓言故事之外，说是体无完肤都不是很过分。第一篇《情义无价》凑合看看还行，稍微留点神就能看出后半篇涉及到妖王的这块写得经不起推敲。基本是为了喜剧结局而凑的情节。评文里哥只轻描淡写说了一句故事不严密。妖王如果这么轻易就跟女儿妥协了，哪里还用得着打得你死我活，早干嘛去了。
一句话，你不用心写了，或者，退步了。

最后一位，邢翼咸菜同学，只有一篇《望舒》，写得还是不错，就是依旧脱不开长篇的范儿。没什么变化，打个招呼撤了。

五湖废人

感谢酸菜本场惟一的一个8分，我想这是一个真诚的赞美，我也应该真诚的表示感谢。但是我们在对悲剧的情感宣泄问题上的看法，始终存在着分歧，而且这种分歧还将持续很久很久。

首先，悲剧不等同于虐文。

悲剧是有着悲伤结局的故事，无论这个结局有多悲伤，它的主要写作目的还是讲故事。如果我没记错的话，《花千骨》是happyend，貌似还有着非常欢乐搞笑的番外，它不是悲剧，但它是不折不扣的非常不错的玄幻言情虐文。虐文的重点在于“虐”。我喜欢抱着一盒纸巾和水果看虐文，鼻涕眼泪一把抓，半天儿一下午就这样幸福地过去了，眼睛明亮了，身体舒适了，连胃胀气都消失了。但我不是有悲剧情结的人，更不是悲剧写手，只是偶尔讲一个结局不太幸福的故事。

然后说到《忘忧》，它惟一的价值就是耍腔调。这是臭流氓行为，是群杀不要脸精神的集中体现。貌似已经被队友爆料了，《忘忧》是几年前的箱底，因为目下我既没构思也没体力，只能把它改出来交作业。也必须承认的是，如果放在今天写这个故事，绝逼射不中精华。因为如果今天写的话，我会把视角放在正常的人类身上，把作者的个人情绪隐藏至无，把笔放在故事的最低端，老实低调地展开叙述，这样的话《忘忧》惟一的亮点也消失了，它变成了一个啥也没有的恶俗故事。

我非常理解那些老老实实大叙述大描写却悲剧脱靶的写手们的愤慨，但是怎么办？人不可能永远文思泉涌，没故事又要交杀帖的时候怎么办，只能玩腔调。虽然这很贱，并且每次出现都会痛遭批伐，但这个办法在群杀史上从未消失过，因为它既简便又有效。

所以《忘忧》不敢谈悲剧，写作目的更不是虐人。它就是一个平平无奇的破故事，我尽量把它讲完整，写圆全。感谢多数评委的认同，并恳请认真写作的杀手们的谅解。本废人也并不是次次这么贱的……至于某精华王说她看哭了，就当她是在礼节性地安慰我好了。

“旧有成见”实在是言重了，我不觉得你对我能有什么旧有成见。大家来玩一个游戏，你应评委的活，我应杀手的活，大家无非“尽心”二字。分歧和意见都属正常，我觉得有启发就吸收一下，觉得没启发就算了，不谈成见。有一位领队说得好，你的文平时铺在街上都不一定有人看，就那么几个自己人炒得忽悠忽悠的，现在这么多人看文、点评、讨论，欣喜都来不及，叽歪不好，矫情可耻。江湖很小，重逢的可能性极大，嘎嘎！

六畜不安

{:4_237:}

问好，酸菜咸菜都是菜啊！

望舒也是很多年前的旧文，拿出来翻新了一下。我喜欢做华丽的架构，缺少动人的细节，常常起手就是中长篇范儿，但总是力有不逮中途放弃。多谢大家捧场了！

武大郎烧饼

酸菜是小天吗{:4_202:}

老卡

问好酸菜
同在一队，跟你学了不少，有机会继续在一起

酸菜

五湖废人 发表于 2013-8-24 16:27
感谢酸菜本场惟一的一个8分，我想这是一个真诚的赞美，我也应该真诚的表示感谢。但是我们在对悲剧的情感宣泄 ...

我觉得虐文也是悲剧的一种。《花千骨》虽然是happyend，但其实高潮过后，花千骨死了，这篇小说就已经写完了。再往后面的所有情节和番外，包括happyend都不属于这篇小说了。完全是作者为了安抚读者脆弱的心灵，而去续的狗尾而已。

酸菜

武大郎烧饼 发表于 2013-8-24 21:41
酸菜是小天吗

不是。

酸菜

老卡 发表于 2013-8-25 12:29
问好酸菜
同在一队，跟你学了不少，有机会继续在一起

互相学习。